예술적 가치

화성 팔탄 민요는 9곡으로 구성

앞서 살펴본 각 악곡의 토리와 박자, 가창방식을 정리하면 다음과 같다.
면생이와 긴방아소리의 무박자 계열 악곡들이 다수 있다는 점이다.

자진방아소리의 메기는소리에서도 같은 특징이 발견되고 있다. 무박자 계열의 호흡 단위 악곡들은 과거 마을마다 한 곡 정도씩은 전승되었던 것들인데, 곡이 워낙 어렵다보니 비교적 일찍 전승이 단절되어버렸다.

때문에 무형문화재로 지정된 곳에서조차도 남아 있지 않은 경우가 대부분이며, 남아 있더라도 제대로 전승되지 못해 사멸되다시피 한 사례들도 있다. 바로 그러한 무박자 악곡이 무려 세 곡에 걸쳐 전승되고 있다는 점을 높이 사야 할 것이다.

문화 지리적 배경을 담아낸 음악적 다양성이 있다.

팔탄 민요에는 메나리토리와 진경토리, 반경토리의 세 가지 음계가 나타나고 있다. 메나리토리는 대체로 경기남부와 충남 지역에 분포하는 악곡들에서 사용되고 있으며, 진경토리와 반경토리는 경기 서부나 경기 전역에 나타나는 악곡들에서 사용되고 있다.

특히 반경토리는 경기 서부에 분포하는 악곡들에서 사용되고 있어서 경기 북쪽부터 서해안을 따라 내려오는 서부 문화권의 특성을 보여주고 있다. 화성 팔탄은 오히려 문화적 접경으로서 여러 문화를 수용하고 있고, 이들이 섞이면서 오히려 음악적 다양성을 만들어내고 있다는 점에 주목해야 한다.

화성팔탄민요의 악곡별 음악적 특징

모심는소리와 얼카덩어리, 둘레는 메나리토리로 되어 있으며, 면생이는 메나리토리와 진경토리가 섞여 있는데, 장인굴곡하는 특성으로 인해 음계의 성격이 잘 드러나지 않는다. 긴방아소리와 상사소리, 먼들소리는 반경토리의 특성이보이며, 자진방아소리와 지경다지는소리는 진경토리로 되어 있다. 상사소리와 먼들소리가 반경토리를 사용하는 것은 이 두 곡이 경기도의 서부에 집중 분포하며 반경토리의 집중 사용 지역인 서북부와 공유하는 노래라는 점에서 그 연유를 찾을 수 있다. 경기도의 동쪽은 대부분 메나리토리가 장악하고 있는 것에 비해 이 지역 민요에 진경토리와 반경토리가 많이 사용되는 점이 특징적이다.

면생이와 긴방아소리는 매우 느리게 불러 박자 구조가 드러나지 않으며, 메기는소리 일부분을 제외하면 입구음이 많은 고형의 악곡이다. 나머지 악곡은 모두 3소박 4박자로 둘레소리는 약간 느려서 시김새가 많이 들어가고 나머지 노래들은 약간 빠른 곡이어서 시김새가 적게 들어간다.

악곡 토리 박자 가창방식
모심는소리 매나리토리 3소박 4박자 2장단 단위 선후창
얼카덩어리 매나리토리 3소박 4박자 2박 단위 선후창
둘레 매나리토리 3소박 4박자 2장단 단위 선후창
면생이 메나리토리+진경토리 무박자(호흡위주 악곡) 불규칙 단위 선후창
긴방아소리 반경토리 무박자(호흡위주 악곡) 불규칙 단위 선후창
자진방아소리 진경토리 메 : 3소박 5박자 불규칙 /
받 : 3소박4박자
1장단 단위 선후창
상사소리 반경토리 3소박 4박자 1장단 단위 선후창
먼들소리 반경토리 3소박 4박자 1장단 단위 선후창
지경다지기소리 진경토리 3소박 4박자 1장단 단위 선후창
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